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为何崔颢的《黄鹤楼》重字失对失粘三平尾,还为七律第一?

2023-06-15 06:04:35 16

摘要:#自由诗意##今日头条好诗词##原创诗词##头条诗人#南宋严羽在他的《沧浪诗话》中评:“:唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”清代吴昌祺在《删订唐诗解》评:“不古不律,亦古亦律,千秋绝唱,何独李唐?”意即崔颢的《黄鹤楼》,不止是唐代七...

#自由诗意##今日头条好诗词##原创诗词##头条诗人#

南宋严羽在他的《沧浪诗话》中评:“:唐人七言律诗,当以崔颢黄鹤楼》为第一。”清代吴昌祺在《删订唐诗解》评:“不古不律,亦古亦律,千秋绝唱,何独李唐?”意即崔颢的《黄鹤楼》,不止是唐代七律第一。

余此类之拿不出手的诗,有两篇,如下列小仿小效之诗。

【按:在此文尾附有余用心力作的律绝诗10首。】

一、不古不律之两首

1、《七绝/山水诗画(新韵)》:

青山碧水即诗情,

山水诗情画意中。

山水王维诗画致,

玉亭周密水山明。

此诗格律合,但用词重复,但此诗要的就是这种重复。然有友没有指出重字,只提醒我“即诗情”三平尾了。

2、还有一首在文中《〈七绝·感悟天气(拗体/平水韵)〉兼解儒道思想》,如:

天公从不一冷暖,

冷冷暖暖冬春天。

今晴映午犹孟夏,

天地自然有仁焉。

此诗为大拗。说的是,老天爷从不一下子就冷得和热的受不了,都是冷一下缓缓再冷;热一下回回再热,这样循环渐进就到冬天和春天了。如晚秋的今天天气就很暖和,感到就和初夏一般,这是天地有仁爱于万物啊!

此类诗在我的诗作里是没咋费力气的那种,有类口占,用词重复,就如吴昌祺对《黄鹤楼》之评之“不古不律,亦古亦律”那类,然与《黄鹤楼》是绝对不敢相比的,缘如天壤。

二、崔颢七律《黄鹤楼》的作法

1、首联颔联为古体

我们就把崔颢的《黄鹤楼》搬过来分析看看:

原诗:

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘黄鹤去,

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返,

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树,

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是?

烟波江上使人愁。

格律:

昔人已乘黄鹤去

仄平仄平平仄仄

此地空余黄鹤楼

仄仄平平平仄平

黄鹤一去不复返

平仄仄仄仄仄仄,

白云千载空悠悠

仄平平仄平平平

晴川历历汉阳树

平平仄仄仄平仄

芳草萋萋鹦鹉洲

平仄平平平仄平

日暮乡关何处是

仄仄平平平仄仄

烟波江上使人愁

平平平仄仄平平

崔颢此诗,依平水韵下平十一尤

2、失对、失粘、重字及三平尾

⑴昔人已乘黄鹤去

“乘”(chéng)。十蒸,平声。如《广韵》:“驾也,登也。”《易•乾卦》“时乘六龙以御天。”②“鹤”。十药入声/仄声,失对。

⑵黄鹤一去不复返

1)“去”。①御韵,去声 (qù):如《说文》:“人相违也。”《广韵》:“离也。”②“去”。语韵,上声 (xǔ):《集韵》:“彻也。又藏也。”

2)“不”字多音,如:①尤韵,平声 (fú):音浮。夫不,鵻[zhuī]也。亦作鳺鴀[fū fǒu]。又未定之辞也。如《陶潜诗》:“未知从今去,当复如此不。”②有韵,上声 (fǒu):音缶。与可否之否通。如《说文》鸟飞上翔,不下来也。③物韵,入声 (bù,bú):与弗同。今吴音皆然。④月韵,入声 (bù,bú):不然也,不可也,未也。

此处,依“物韵”入声/仄声,失粘,且“黄鹤”与“去”皆重字犯忌。

⑶白云千载空悠悠

“空悠悠”,平平平,三平尾犯忌。

3、颈联尾联才入格律

崔颢此诗属于“蜂腰体”,颈联对仗,及与尾联形成七绝格律。即前四句,除第二句外都不合律。其中第三句“黄鹤一去不复返”除“黄”六字皆是仄声,第四句如上所说的“空悠悠”三平尾,“黄鹤”与“去”都是重字,都是大忌。是故清代吴昌祺称其为“不古不律,亦古亦律”,然此诗却是“千秋绝唱,何独李唐?”

此诗为何会成为唐代七律第一?七律初始为宋之问、沈佺期,至杜甫七律格律就成熟了,那为何崔颢还作这样的七律呢?然而也正是其这样的七律,再加之此诗意风深沉奔放、气势宏伟,方成为唐人七律第一之故。据元人新文房唐才子传·卷一》中记载,李白登上黄鹤楼本来大发诗兴欲作诗,但当他提笔欲题壁时,忽然看到壁上崔颢的诗,顿时大为叹服搁笔曰:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。”(《》)传说李白壮年时到处游山玩水,在各处都留下了诗作。当他与杜甫登上黄鹤楼时,被楼上楼下的美景引得诗兴大发,正想题诗留念时,忽然抬头看见楼上崔颢的《黄鹤楼》便“无作而去,为哲匠敛手”。

三、为何我等诗就不能三平仄尾呢?

说起三平尾,那么李商隐的《乐游原/登乐游原》第一句“向晚意不适”呢?基本五字全是仄(“不”可为平),就更别提三仄尾了。

比如我喜写叠字诗,而叠词在白脚前边就一定是三仄尾,这时会有有友过来提醒“三仄尾”犯忌了,因为皆出于善意,我亦本着以文会友接受的心态,会解释说没办法了,避无可避,避不开了。并会继续解释:其实三平仄尾是在明清时期才有的,唐宋时并没有这些规矩。是故我们只要多读一些唐宋诗词便知,尤其是唐诗里三平仄尾、重韵、合掌、重字等不胜枚举,即唐时本来就没有这些避忌故不需避也。然唯老杜是个特例,在杜甫的诗里后世总结出的这些避忌在他的诗里出现的频率非常低。

然而,当我们看了《红楼梦·香菱学诗》曹雪芹借着林黛玉之口说出的『“不过是起承转合,当中承、转,是两副对子,平声的对仄声,虚的对实的,实的对虚的;如果有了奇句,连平仄虚实不对也使得。”黛玉接着说:“重要的是立意。如果立意好了,连词句也不用修饰,这叫做‘不以词害意’。”』看看林黛玉说的“连平仄虚实不对也使得”和“不以词害意”与崔颢的《黄鹤楼》之作诗的思维手法如初一辙,可见作为清朝前期雍正时期的曹雪芹定是总结了此前历代诗作之总结出来的识见。那么既然如此我们何必还纠结什么干嘛还要纠结那么多呢?故此我们需要有机消化吸收,灵活运用,是故在此告诉文友:①灵活掌握,该严时严该宽时宽;②再就是不要只执一端便觉完全自是,学海茫茫无尽期。

总结

由上解析可知,崔颢的《黄鹤楼》可不只“三平尾”,但依旧不耽误其成为唐人七言律诗之第一。是的,我的诗句“青山碧水即诗情”新韵三平尾了,问题是情况与“任是深山更深处”之“深”一般,再找不到更合适的字词代之了。其次是这首可以看看成是古律的结合体诗,即属于带有古体色彩的七绝诗吧。再就是如上所说的唐宋时期并无这些规矩,我们能避就避不能避就不避,为何要纠结这些呢?唐代的这些大诗人多数都写过古体(古风)诗,实在不行你可以按古体诗来看待这类的诗也未尝不可。

再就是,崔颢《黄鹤楼》行,为何我们小效小仿小玩两首就不行呢?其实我写诗一向是格律较严谨的,这方面直效老杜。这就拿过几首让大家一阅,斧正斧正:

⑴七绝·秋雨(平水韵)

其一

处暑缘何落雨丝,

秋霄仿佛在春时。

风华毕竟凸苍色,

为是山川岁律迟。

其二

四面霏微碧色浓,

眠芊鸟道雨涳濛。

甘南何自江南景,

郁嵂秋山翠幕通

2022年8月28日晚

⑵晚雨(平水韵)

林鸟雉鸡雾雨啼,

溟溟暮縠潇潇稀。

雝雝羃羃霏微际,

似感三壶横翠微。

2022年9月2日晚

⑶七律·秋兴(平水韵/孤雁出群格)

晴晨萧瑟日暾暾,

映午枝头鸟喜人。

苍岭云来雨淅淅,

黄林风去叶缤缤。

涔涔秋景岭烟合,

蔼蔼夕氤天气循。

格致弘通知物序,

岁华驹隙感兴频。

2022年10月16日下午

⑷七律·秋赋(平水韵)

晓霁岚光苍岭并,

秋深感赋似秋耕。

雉鸡格格鸟还应,

木叶萧萧雨顿倾。

映日斜来云合沓,

随风翥去树纵横。

夕霏返照恋林壑,

造化一枯一复荣。

2022年10月26日晚

⑸七律·霜降(平水韵/孤雁出群格/拗格)

节物萧骚欲破冬,

交交语鸟树蓬蓬。

苍黄井落层层嶂,

寒暖霜林瑟瑟风。

夙已萧萧枝簌簌,

何还蔼蔼雨濛濛。

江南画景非此箇,

渺渺乾坤务惺愡。

2022年10月23日

⑹七律·秋叶即景(平水韵)

昨夜离离雨脚斜,

晓兴晴鸟雾云遮。

凝霜深浅山村树,

映日红黄野菊花。

一片欣欣撑物色,

半坡瑟瑟入人家。

凉烟肃景秋阑际,

返照疏林散霁霞。

2022年10月27日晚

⑺七绝·秋叶(平水韵)

其一

萧萧晨雨乌云去,

瑟瑟秋风黄叶飞。

万物凋枯因气序,

迴峦曲嶂映斜晖。

其二

秋风岭雨一朝霁,

野露林烟尽日蒙。

阴惨阳舒循化适,

洞庭波色落黄红。

2022年10月30日下午

⑻五排·晚秋感吟(平水韵/一东)

靀䨚昨宵雨,

晴明午影风。

夏林重叠碧,

秋浦浅深红。

暗翠萧漫岭,

枯黄寂映蓬。

楚吟行悴客,

塞唳过羇鸿。

杳杳乾坤转,

冥冥运化功。

霜旻萧飒晚

物序自和通。

2022年10月28日

杲杲湖山

2022年11月13日晚

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